电视连续剧《战国》由11个故事组成，作为编剧之一，我主要负责创作了其中的7个故事，前后近20集，内容分别是：《死士豫让》、《魏宫惊梦》、《孙庞斗智》、《赵武灵王》、《田单复国》、《范雎逼仇》、《吕氏春秋》。
从一开始，我就感觉到，这是一次充满挑战的创作过程，其难度不言而喻。首先，一部战国史纷繁复杂，先后涉及各国帝王将相数百人，头绪众多，而由于年代久远，史实多记载不详。其次，与“水浒”、“三国”相比，《战国》又没有名著作为依托，尽管类似“围魏求赵”、“胡服骑射”一类的故事千百年来脍炙人口，但正因为如此，怎么让老故事富有新意，成为创作者的最大难题。
我们的体会是：以现代意识来审视历史！正像一句古诗：横看成岭侧成峰，同样众所周知的故事，如果换一个视角，就会给人全然不同的感觉。
我们创作中的第一个视角是人物的命运。在古今中外的艺术作品中，“命运”是一个永恒的主题。战国的历史，也就是人与命运不断抗争的历史，全剧11个故事，11个主要人物，魏文侯、赵武灵王、秦始皇，试图改变一个国家的命运；商鞅、苏秦、张仪、范雎、吕不韦，试图改变个人的命运，他们以特有的勇气和魄力，挑战时代，挑战历史，但命运那强大的力量无所不在，无处不在！于是，我们看到，商鞅可以身居高位革旧布新，但却无法改变自己的母亲身为奴隶的悲惨命运；赵武灵王可以建立一个强大的国家，而本人却被活活饿死；吕不韦处心积虑地夺取政权，最后却不容于自己的亲生骨肉……这种巨大而强烈的反差，构成了戏剧冲突的核心。
任何一种外在的冲突，其本源来自人物内心的斗争，历史人物丰富复杂的情感世界是我们的另一个视角，本着尊重史实的原则，我们没有随意虚构情节，而是致力于重新解释主人公的内心活动，表现复杂而深刻的人性！超越于简单的道德判断，我们看到，粗豪而狡诈的庞涓面对友谊和权力的矛盾，有一个痛苦的抉择过程；原本善良淡泊名利的范雎，在遭受迫害后走过了一次人性异化和重新复归的心灵旅程；田单，一个卑微的小人物，无意中被剧变的时代推上潮头，经历了脱胎换骨的改造，成为顶天立地的复国英雄……这些有血有肉的主人公形象摆脱了历史题材常有的忠奸善恶的人物模式，给观众以耳目一新的感觉。
战国时代充满了暴力和血腥，但这又是一个百家争鸣、思想自由的时代。用文化的视角来审视这段历史，我们可以感受到一种震撼！死士豫让用生命来捍卫已经不合于时代的内心信念；赵武灵王“胡服骑射”来改造一个民族衰败的文化，商鞅不惜五马分尸来推行变法改革的大业……两千年前的中国人展现出何等悲壮的时代风貌！
今天，新一个千年即将到来，中华民族又一次面临伟大的变革，我们不仅要建设一个繁荣昌盛的物质社会，我们还要重新构筑自己的心灵世界。如果说，“文艺复兴”使欧洲人在古希腊罗马文明中发现了人道主义精神，并以此为出发点，建立了现代西方的社会文化，那么，当我们重返中华古老文明的源头，也会同样寻找到一种活力、一种激情、一种变革的力量！
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